bt核工厂发布器 从《寄生虫》到《驾驶我的车》，亚洲叙事“紧迫”奥斯卡？
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文 │经纬
《犬之力》以12项提名领跑，《沙丘》以10项提名紧随后来……而日本电影《驾驶我的车》，则被提名了第94届奥斯卡最好影片、最好导演、最好改编脚本、最好国外影片4项大奖。这亦然日本电影在奥斯卡初度取得最好影片的提名。
继《寄生虫》之后，亚洲电影再度席卷奥斯卡。
2020年韩国电影《寄生虫》在第92届奥斯卡中所创造的纪录，如今看来仍不错被称作“古迹”，而跟着近几年奥斯卡越来越负责“政事正确”和“国外化”，包括亚洲电影在内的一些非英语影片也冉冉在受奖季取得更多提名乃至得奖，看成本年独一提名奥斯卡最好影片的亚洲电影，《驾驶我的车》又意味着什么？
为什么是《驾驶我的车》？
《驾驶我的车》的故事并不新奇，亦有东说念主评价其“诡异”“抑郁”，但这是一部主题具有普世性价值的电影：舞台剧演员、导演家福（西岛秀俊饰）面对内助的出轨行为长久视而不见，直到内助不测死一火，他开着爱车去广岛排练一场舞台剧，碰见了给他稀疏配备的女司机渡利（三浦透子饰），两东说念主在车上感伤过往，冉冉打欣喜扉的同期，也有了直面各自创伤的勇气。
这亦然一部文本结构小巧、镜头话语平实又精确的高技法电影。
《驾驶我的车》改编自村上春树的同名短篇演义，导演兼编剧的滨口龙介在原作的基础上进行了一定历程的扩写和改编，并在片中大段镶嵌排练契诃夫戏剧名作《万尼亚舅舅》的场景，将东说念主物心机与戏剧文本、真正生涯和臆造舞台进行了十分有机、号称完好地交融与勾连。
而在滨口龙介沉静、随性又精确的镜头话语里，东说念主物心机内敛却极富张力，台词对白密致又极为扣题，电影空间浮浅而饱含深意，因而全片霎长3小时也不会让东说念主认为冗长。
值得一提的是，在长达40分钟的序幕铺垫与恰到平允的“生涯流”叙事中，一个中年男东说念主因内助出轨而无法宽解的滥俗故事被讲明得如斯别有天地又发东说念主深省，从展现配头心扉窘境，到内助死一火后丈夫躲闪、控诉再到最终的忏悔、放下，一方面揭示了每个东说念主在性掷中或多或少王人会经验创伤：亲东说念主离世、妃耦出轨、原生家庭伤疤等是全东说念主类王人会濒临的广阔性问题，导演用专有的艺术抒发和影像格调创造性地解读和呈现了村上春树、契诃夫这两大名作者的经典作品。
因此，在提名奥斯卡之前，本片就一经拿到了包括戛纳电影节最好编剧、好意思国金球奖最好非英语片、日本电影旬报第别称等数十个大奖，在国表里各大评分网站上亦然实打实的高分佳作：豆瓣3.7w东说念主打出了8.0的高分，IMDB7.9分，烂番茄簇新度98%。
看成早已凭借《好意思瞻念时光》《俾昼作夜》《无意与思象》等影片闯荡国外A类电影节、并先后取得戛纳、柏林招供的导演，滨口龙介是继是枝裕和后又一位享誉国外的日本电影大导。在近些年奥斯卡提名与获奖影片越来越围聚“欧洲三大”口味的趋势下bt核工厂发布器，《驾驶我的车》或者被奥斯卡爱重，似乎更是自相关词然的事情。
从《寄生虫》到《驾驶我的车》，
奥斯卡的“亚洲风”
从降生之日起就刻有“英语电影奖”图章的奥斯卡，关于亚洲电影偏执他非英语片的眷注和接纳度长久十分有限，在每年多达20多个的大小奖项中，唯有一个最好国外影片是为非英语片树立的，非英语片思要取得除最好国外影片外的其他主流奖项的提名，难度通盘终点高。
而在奥斯卡近百年的历史当中，提名最好影片的非英语电影唯有13部，其中亚洲电影5部，《寄生虫》是独一斩获该奖项的非英语片。
与《驾驶我的车》一样，在横扫奥斯卡之前，《寄生虫》一经在全寰宇各大电影节拿奖拿笔直软，班师包揽了戛纳金棕榈、好意思国金球奖最好外语片等数十个大奖。从取得最高艺术性奖项金棕榈的细则，到破天瘠土拿下兼具艺术性和营业性的奥斯卡4项大奖，《寄生虫》是当之无愧的“亚洲电影之光”，更是韩国电影之光——韩国电影此前从未取得过奥斯卡提名，《寄生虫》初度入围即获奖。
而在这之前，亚洲电影在奥斯卡，日本电影是一家独大，悉数取得过4次奥斯卡最好国外影片：《罗生门》《地狱门》《宫本武藏》《入殓师》，班师入围过13次，近几年除《驾驶我的车》外，还有《小偷家眷》入围过该奖项。
中国电影算上内地、港、台共入围8次：《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》《英雄》《少年的你》，其中李安导演的《卧虎藏龙》荣获10项提名，并最终斩获最好国外影片、最好艺术勾通、最好原创配乐、最好影相4项大奖。
其次是伊朗电影3次入围，2次获奖。由阿斯哈·法哈蒂执导的《一次差别》《倾销员》分辨在2011年和2016年取得过奥斯卡最好国外影片。本年相同由阿斯哈·法哈蒂执导的《一个英雄》仅入围了前15强，错失最终提名。
其余亚洲国度的电影均是唯有一次或两次入围的纪录，但从未获奖。印度电影凭借《印度母亲》《荣耀之役》入围2次，黎巴嫩电影凭借《你只欠我一个说念歉》《我思有个家》入围2次，柬埔寨电影凭借《隐没的影像》入围1次，约旦电影凭借《希布》入围1次，不丹电影凭借《鲁纳纳之歌》入围1次。
比拟于西洋电影而言，亚洲电影活着界影坛上的影响力仍显不及，但从《寄生虫》到《驾驶我的车》，从韩国到日本，近几年奥斯卡关于亚洲电影的眷注和认然而积极向外界开释着“包容性与多元化”的信号，也彰显了亚洲电影看成一个举座在全世边界度内的崛起。
王人2022了，
亚洲电影为什么还要眷注奥斯卡？
在“元天地时间”和新冠疫情正在强力改写东说念主类历史确当下，全球电影神志也在发生着剧烈的变化。
天然好莱坞近几年在全球电影市集的份额呈下落趋势，奥斯卡受奖仪式的收视率已大不如从前，评比出来的获奖影片也屡有遭质疑的情况，但看成好意思国历史最为悠久、最具巨擘性和专科性的电影类奖项，奥斯卡历经近百年的评比和举办，现在仍是全寰宇最具影响力的电影奖。
巨擘的树立并非一蹴而就，一方面有赖于好莱坞影片在全球限度内领有通俗的影响力，另一方面基于其本人对规章的严格执行和对电影艺术的尊重，奥斯卡一直在电影的艺术性和营业性之间寻找磋议点，试图在全球影响与专科度上找到某种均衡，因而这亦然奥斯卡最区别于“欧洲三大”的地方。
“标新改进”的国外电影节好多技巧是由数个、十数个精英评委或艺术家评比出来的艺术电影，某种历程上代表了一种艺术取向或对影片霎尚性的褒奖，而奥斯卡则是由几千东说念主乃至上万东说念主盲投出来的，好多技巧代表了行业的选拔和主流的趋势。
因此，取得提名和得奖的大量影片从故事层面来说是无为、流行而非晦涩、难以会通的，在主题抒发层面，奥斯卡所眷注的议题也多是普世性和当下性的——从输出好意思国梦、解放等价值不雅的《阿甘正传》《勇敢的心》，到展现好意思国工业体系和史诗气质的《指环王》，再到近几年流行“政事正确”的《为奴十二年》《蟾光男孩》《绿皮书》等最好影片，奥斯卡更多是用主流价值不雅和普世性呈现的阶段性变化在捏续束缚地蛊惑全寰宇的主张。
那么，主打亚裔影片、亚裔导演、亚裔演员，用类型化的手法展现全寰宇王人存在的贫富差距等社会阶级问题的《寄生虫》或者在奥斯卡上创造历史，也就不及为奇了。而本年提名4项大奖的《驾驶我的车》天然相同看成亚裔电影的代表，在主题探讨层面依然是普世的，但从影片叙事节律、文本的结构面目等层面来看，这部电影并不太接地气，在不雅众接纳度上或存在一定门槛。
是以，《驾驶我的车》最终能否承续《寄生虫》的故事，是创造历史照旧更动潮流的地方，咱们等等看。
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