爰唯侦察bt核工厂 从忠武路到“韩莱坞” 韩国度庭题材电影的审好意思变迁
作家：范小青（中国传媒大学戏剧影视学院副造就爰唯侦察bt核工厂，釜山国外电影节照应人）
本年是中韩建交30周年。20年前要是提到韩国影视剧，中国不雅众陆续会评价说念：“哭哭笑笑的传统东方故事，不出丑。”新世纪之前韩国影视常给东说念主保守伤感的不雅影体验，仿佛与如今先锋多元的韩国故事大相径庭。其实，自1988年好莱坞趁汉城奥运会举办之际盛开韩国电影阛阓大门后，韩国电影才有了命悬一线的危险感，才有了两代东说念主不懈发奋后的快速发展。
《爱·回家》海报 贵寓图片
从20世纪90年代于今不外30年，韩国电影便从名不见经传的无名小卒，从票房不景气、银幕审好意思保守单一的过期分子，成长为各大国外电影节力邀的影像文化代表，何况墙内墙外花都香，不仅原土片票房火爆，击退了好莱坞的文化攻势，还飞速建设起创意履行产业链，通过自我赋能，令文化全范畴回响不断。
其实，30多年前韩国的银幕履行乏善可陈，主要靠两种电影维系，一种所以哀怜女性为主角的平方情节剧，一种所以粗野男性为主东说念主公的算作片。不管履行照旧面孔都腐烂复旧，制作国产电影换取好莱坞入口片想法，是那时忠武路制作主说念主拍电影的惟一能源。忠武路是首尔繁荣旧城区的一条中心街说念，因遍布电影公司而成为韩国电影圈的代名词，亦然标志韩国电影历史的空间区域。故此，“忠武路审好意思”不错说是复旧单调的韩国传统电影作风的指代，亦然现在备受瞩想法“韩莱坞”（Hallyuwood）文化审好意思的历史根基。
Ⅰ “忠武路审好意思”
朝鲜半岛电影起步很晚，1919年才在日本殖民者虎视眈眈的监控下运转了电影创作尝试。因此电影期间和叙事作风都很难开脱日本的影响。那时日本舞台上盛行“新派剧”，即领会富与贫、上与下、强与弱之间冲突的故事，富含强烈的悲催性。新派剧于1916年傍边传入朝鲜半岛，因悲凄悲情的主题抒发和伤感以致夸张的心境设定，与从属国气氛的主流情感倾向一拍即合，因此很快成了从属国东说念主民诉说内心愁苦、获取情感宣泄的戏剧技能。
从属国时期的两大历史柬帖——罗云奎导演的《阿里郎》（1926）和李圭焕导演的《无主的渡船》（1932）都是“新派”心境王人备的默片经典。前者叙述了相背日本殖民总揽的进步大学生英镇因参加“三一畅通”被殖民当局殴打而疯疯癫癫，回到乡下后又发现妹妹正被殖民者的狗腿子所觊觎，因此要道时刻悲愤杂乱地用镰刀刺死侵扰者的故事。
《姐弟的夏夜》海报 贵寓图片
后者叙述的亦然被压迫者在缩手缩脚中的奋起不平。与女儿玉石俱摧、在汉江上靠摆渡为生的船工春三因日本东说念主修建跨江铁桥而自在，与此同期日本建造师淫邪的眼神也盯上了女儿。一个风雨杂乱的夜晚，春三用斧头砍死侵扰女儿的色狼后，狂怒中又抓斧砍向铁轨，这时呼啸的列车当面而来……该片老船工的不平和大学生英镇如出一辙，均是郁愤难平中的作死马医，以致不吝鸡飞蛋打。这种起头于现实压迫的强烈悲恸，在那时激励了从属国不雅众热烈的情感共振。
《阿里郎》和《无主的渡船》被公认为响应民族现实的早期电影宏构。它们殊途同归地以一个家庭悲催故事为载体，抒发出从属国东说念主民强烈的不平强劲。独创这一叙事传统的罗云奎与李圭焕无疑是行家心境敏锐的捕捉者与引颈者，同期他们也为民族“悲情”的电影审好意思倾向奠定了基础。
二战适度后，朝鲜半岛获取了民族独处。1948年之后，韩国电影很快迎来了它的文艺回应。20世纪60年代被韩国电影学者称为韩国电影史上的第一个黄金年代，因为此时电影产量和不雅世东说念主数都史无先例地获取大丰充。固然那时忠武路裸表示了几位作风迥异的大导演，类型叙事也日渐教训，但新派平方剧却在60年代一花独放，据统计足有784部之多，占到了通盘这个词60年代电影产量的一半以上。1969年寰宇东说念主口唯独3153万的韩国，不雅众总和高达1.7亿东说念主次，电影年产量也创下了229部的记载，这其中新派平方剧占103部。可见，受尽难受的女性和令东说念主泪洒衣襟的新派心境依然深受那时的主流不雅众群瞻仰。而为这一黄金时间闭幕的，恰是韩国历史上最受宽饶的家庭题材新派平方剧的代表——《恨也再来一次》。
这部又被译为《再爱我一次》的电影叙述了幼儿园考验惠英爱上有妇之夫姜社长并诞下私生子，为爱无怨无悔却痛心刻骨的故事。因备受中年女性影迷追捧，该片续集不断，从1968年到1971年四年内，一饱读作气推出四部，每一部都让东说念主哀哭流涕，票房抓续飘红。足见悲情伤感、越虐越欢的新派心境在韩国行家影迷心中有不可取代的地位。韩国最泰斗的电影史学家李英一先生曾提纲契领地指出新派平方剧在韩国长盛不衰的原因：“它们以消灭为主旨，让东说念主既看不到但愿，也等不来恶果，只可彼此纠缠。这种心境刚好暗合了彼时韩国行家神气的某种倾向与定势。”
七八十年代韩国经济突飞大进，汉江名胜让一个战后赤贫的国度渐渐步入小康。但跟着电视普及等原因，不想卓绝的韩国电影越来越呈现出向隅而泣的寒酸景色。不景气的忠武路参加绝望年代，电影东说念主草草给新派平方剧换了一套外套，赓续靠卖惨与奇情赚取低价的眼泪。“枕头和拳头”不错浅显转头这一阶段的韩国银幕履行。
这一时期的新派平方剧其后被驳倒家们戏称为“女管待电影”，主要以进城务工的外来妹群体为对象，叙述她们在经济开荒的大潮中被卸载在繁荣的酒巷茶楼，霓虹灯映射出她们靠躯壳讨生涯的酸楚、不胜与抵抗。代表作包括李长镐导演的《星星的故乡》（1974）和金镐善导演的《英子的全盛时间》（1975）等。“星星”代表的是数不尽的普通东说念主，“英子”则是阿谁年代最常见的乡下女孩名字。她们的面貌和身世虽各有不同，但都是为赢利而被运用进城市，运转了女佣-女工-陪酒-卖春的套路生涯。偶尔也有交运如英子的，在受尽生涯凌辱后被竹马之交“伸手相救”，迎来野百合般的春天，但更多东说念主则是无尽千里沦。
避开性社会神气搀和着物资发达后繁荣的文娱需求，形成了那一时期银幕上感伤主义的泛滥，同期也响应出经济快速发展但情感压抑、信仰迷失的这一集体神气特征。“女管待电影”成为韩国电影历史上的一个特殊品类，盘亘影院长达数十年。
《八月摄影馆》海报 贵寓图片
Ⅱ 对传统审好意思的纠正
奴婢时间特征，新派故事也不断进行着银幕变奏，但保守的性别不雅、夸张的悲催颜色和略带情色示意的平方剧倾向，渐渐成为忠武路剧情片的三板斧，而诉诸伤感宣泄的共情模式也渐次成了行家对戏剧性审好意思的诉求与风俗。
汉城奥运会后，面临武装到牙齿的好莱坞进犯，复旧单调的韩国电影一度兵败如山倒。20世纪80年代初韩国的原土片阛阓占有率尚有40%以上，而1993年断崖式跌至15.9%；与之各别，异邦电影的年入口量则从1985年的27部猛然跃升至1993年的347部。在民族电影的死活旯旮，模仿好莱坞的类型叙事战术讲我方身边的故事，在迎合民族电影传统的同期提高影像抒发的时间审好意思，无疑是新一代韩国电影东说念主的办事。
1999年谍战大片《死活谍变》横空出世，它在韩邦原土电影崛起的历程中，成为最具标志性的历史事件，因为它一举打败了横扫全球票房的《泰坦尼克号》。但要是仅此一例且东说念主东说念主都追求“大片效应”的话，韩国电影阛阓只然则欢畅一时。因此，在韩国电影审好意思传统中寻找浮松口，收拢当代东说念主的情感热闹、相通悔过细作念著作，是中小制作得以不断掀翻银幕文化小热潮的原因处所。这其中，许秦豪导演的《八月摄影馆》（1998）恰是此类开时间之新风的代表，亦然韩国传统家庭题材平方剧的最告成变奏。电影驳倒家李东镇说：“往时20年，韩国情节剧的最高设立依然是许秦豪。”另一位影评东说念主金勇进写说念：“为了隔断平方剧的眼泪，它独创了抒发伤感的新田地。”如他们所言，在最传统的类型中作念出浮松性的调动，并一举鼓励传统审好意思的当代化发展，《八月摄影馆》功不可没。
影片叙述了一个哀感顽艳的当代存眷故事，既有父子之情，也有男女之爱，但都温温润润，一如春风秋雨，留给东说念主季节更迭的感伤和有味的追忆。固然电影情节依旧是人情世故的设定，但与韩国银幕上也曾盛行的凄风苦雨般的悲催渲染全然不同，因此令东说念主目下一亮。
草原摄影馆的主东说念主柳正源（韩石圭饰）知说念我方时日未几，但他不肯在病床上等死，而是像正常东说念主通常崎岖班，按约参加一又友的种种小约聚，并私下里跟亲友逐一进行着告别。没意料有一天交警队的金多莉（沈星河饰）为了冲洗违规泊车的凭据照而闯进了他宁静的生涯。但时间等不足爱情，发病的正源不得不离开多莉的世界。看到摄影馆阻塞的窗门，也曾言笑甚欢的主东说念主却不见了陈迹，千里浸在想念与不明中的多莉有些难以宽解，于是在夜里扔石头砸碎了摄影馆的玻璃。斗转星移，正源早已离世，老大的父亲不得不接办摄影馆。有一天多莉又途经于此，在像片展示窗中，她看到了那年夏天笑盈盈的我方……
哀感顽艳、余韵悠长的《八月摄影馆》的热映，悄然独创了韩国剧情片的新六合。浓墨重彩的传统新派心境不再是悲催的惟一银幕代言，韩国电影的类型抒发运转了审好意思重塑之旅。
Ⅲ 新世纪的亲情片
伴跟着新世纪的到来，着眼亲情和爱情的家庭题材情节剧的叙事手法在韩国银幕上日益天真种种。一方面，韩国电影的审好意思日趋爽直凝练，另一方面，类型嫁接亦愈加洋洋纚纚，既有类型的联想空间被无尽拓展。不雅众体验多元化的同期，原土片品牌影响力愈加潜入东说念主心。
2002年的《爱·回家》是李廷香导演的第二部长片，与其处女作《动物园支配是好意思术馆》通常，亦然仅有男女两位主东说念主公的“小电影”，但《爱·回家》不再瞩目爱情，而是形容祖孙亲情。
自在的未婚姆妈为了找到新办事，不得已带着7岁的女儿相宇波折数次回到闾里的小山村，将之委托给茕居的母亲。77岁的外婆又哑又穷，根蒂没宗旨得志城里长大的外孙，于是一场对牛弹琴的老小悲笑剧运转登场。山路险阻，小顽童终于在日暮时候等来了驼着背徒步走了半晌山路的老外婆，之前的心猿意马，此时的惊喜与饥饿一股脑地伏击了他……相宇的歪缠和淘气让东说念主气恼，但外婆却从不贪图，并想尽宗旨得志外孙的心愿。在外婆的追随下，相宇越来越妥当物资上一穷二白的山村生涯，还交上了一又友，并运转教外婆认字。但城里的姆妈终于找到了办事，他返城的日子也周边了。
这部爽直质朴、制作费唯独15亿韩元的小电影是2002年韩国银幕上的爆款，票房大赚的同期好评如潮，获奖不断，再一次刷新了不雅众对不冷不热的亲情电影的联想。据说影片拍摄地的小山村唯独8户东说念主家，77岁的老奶奶在何处村生泊长。她和7岁小顽童都是素东说念主演员，全靠真情实感打动东说念主心，因此拙朴的情感尤为清醒天然。愈加难能顾惜的是，老奶奶全片无台词，以最内敛的模式完成了感东说念主至深的演出。
《爱·回家》亦然韩国女性导演的第一部票房作品，李廷香以天然良好的叙事手法将祖孙亲情领会得真挚通透，并告成跨越了谈话、文化和时间的荆棘，成为一部持久弥新的动东说念主佳作。
2010年的《欣喜眷属》（又译为《欣喜鬼上身》）是典型的借用其他电影类型完成婚庭关联叙事的新经典佳作。拿起鬼片，陆续会让东说念主梦意料眷属之恨，尤其是后妈和继女之间的恩仇。而该片却匠心独具，借用鬼上身的民间外传，叙述了家东说念主之间不离不弃的可人故事。
情色笑话难受鬼主东说念主公尚万干啥啥不成，以致数次自裁都恶果未遂。当他迷无极糊睁开眼，不仅发现我方没死成，何况还变成了大要跨越阴阳界的通灵东说念主。为了尽快斥逐黏在身边的阴魂，消极的尚万只好逐一分解他们的苦求，匡助他们完成东说念主间素志。眼看苦尽“甘”来他终于大要寂然“出发”，尚万却忽然铭刻了小时候父母谢世的临了片断。正本，他从未被放手，家东说念主们一直以他们的模式督察在他身边……
该片是2010年底的一匹黑马，爆笑的桥段铺陈和和睦的细节垫底，让这部弯曲深嗜深嗜深嗜深嗜的“鬼片”大受追捧。加之车太贤一东说念主分饰五角（鬼上身时），将不同庚事不同性别的东说念主物领会得惟妙惟肖，可看度大增。天然一众碎裂演员也集体出彩，令不雅众得以千里浸其中，笑得天然哭得恳切。因此这部借助鬼故事抒发存眷感与笑剧感的小片，能在圣诞档打败稠密一线电影，成为年度票房名胜。
《欣喜眷属》的热映使韩国银幕上的家庭故事再次欣喜盼望。其平方天然的类型并构，不仅拓宽了传统类型的叙事框架，也让好莱坞看到了更多可能，据报说念克里斯·哥伦布导演已获取该片的翻拍权，由亚当·桑德斯担任主演。
还有一部值得一提的电影就是2020年的影片《姐弟的夏夜》。它就像夏季午后的冰镇西瓜，看似平常却让东说念主感到“调节”，充满了平淡中的小确幸。
玉珠和东铢姐弟俩奴婢父亲回到久违的爷爷家过暑假，爷爷家是那种老式的独栋两层住宅，有院子有阳台。爷爷的躯壳不太好，爸爸的交易不太行，刚巧姑妈的婚配生涯也出现了问题，于是一家三代穷苦地聚在了一王人。暑假的日子闲散庸常，要是说冷面烤肉西瓜冰啤打造出各人庭其乐融融一面的话，那出走的姆妈、病重的爷爷、窘态其妙的小男友和不成器的姑夫，即是真确生涯阴霾的另一面。
《姐弟的夏夜》以粗造亲切的笔触精确勾画出平淡有味的日常氛围。海报中一句“咱们吵过架吗”更是点睛之笔，示意披缁东说念主之间的互动固然偶尔会让东说念主合计痛但很快就会被健忘的律例。与律动感强烈的普通韩国电影不同，该片多继承固定镜头拍摄，踏实通晓的画面打造披缁庭生涯的粗造好意思好与家东说念主之间情感的踏实。即便故事伸开历程中有种种猝不足防的糟苦衷件发生，但影片全体流向静谧稳定，一如现实生涯中那些不如意的小插曲，不免令东说念主揪心，但东说念主们总要学会接受并与之渐渐妥协。
《姐弟的夏夜》是韩国90后女导演尹丹菲的长片处女作，自2019年10月在釜山国外电影节首映后获奖不断，包括2020年鹿特丹国外电影节异日奖和2022年韩国电影导演协会年度飞跃奖等。尹丹菲千里稳的叙事节拍和对寂然的生涯之好意思、有味的眷属之爱的捕捉，令驳倒家们大为讴歌，以致被称为“韩国电影界的又一个新发现”。该片不仅被韩国泰斗电影杂志《Cine21》选为2020年度电影的第二名，还被奉俊昊导演列入我方评定的2010—2021年十佳电影的名单，与贾樟柯、洪常秀、大卫·芬奇等名家之作同日而言。
《姐弟的夏夜》与20多年前的《八月摄影馆》都是平淡和睦的家庭故事，有着清清淡淡的风景与忧伤。1998年韩国正处在亚洲金融危险旋涡之中，而2020年恰是新冠肺炎疫情最严峻的时刻。因此这两部展现存眷的电影，在严酷的外部环境烘托下越发给东说念主们带来情感慰藉。
韩国度庭题材的经典电影还有好多，比如2005年的《马拉松》，2013年的《回家的路》和《乐龄化眷属》，2014年的《奇怪的她》和《国外阛阓》，2018年的《小丛林》等，每一部都非常深嗜深嗜深嗜深嗜，在安危着不雅众情感的同期，也不断丰润着该题材的类型架构与影像抒发。
2020年新冠肺炎疫情令全球电影业险些停摆，多数“大片”惶遽撤档，流媒体影视履行一时间大行其说念，在这场前所未有的银幕危险中，倒是让更多创作家静想“电影到底是什么”这仍是典命题。法国泰斗电影杂志《电影手册》在其2020年“十佳电影”片单中，极为生分地将两票投给了亚洲的归并位导演——韩国导演洪常秀。他的《兔脱的女东说念主》和《江边栈房》，一个探求了开放的婚配，一个展现了奥妙的父子关联，辞别位列十佳电影的第二和第六名。无专有偶的是，《米纳里》这部叙述侨民家庭的“小电影”也在2020年备受笃定，不仅荣获第36届圣丹斯电影节大奖和第78届金球奖最好外语片奖，同期第93届奥斯卡金像奖也将最好女碎裂奖颁给了片中姆妈的饰演者尹汝贞。可见，聚焦家庭关联的小电影在当下再次展现出茂密的人命力，这一题材的百变常新值得更多创作家瞩目与践行。
《光明日报》（ 2022年09月01日 13版）爰唯侦察bt核工厂